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老子影视：现在的影视剧,还有真正的武林吗?
从《倭寇的踪迹》开始，徐浩峰便用一种近乎纪实性的武侠拍摄手法在电影界崭露头角，区别于徐克的飞檐走壁，徐浩峰所构建的武侠世界，冷且克制，而人与人的交手中，却也是智慧的碰撞。
如果说《倭寇的踪迹》是徐浩峰导演的试水之作，那么，《师父》便带有强烈的个人色彩，且极具开创意义。
当特效开始占据武侠世界的半壁江山时，这种重新回归传统意义的武侠电影，给人眼前一亮的感觉，只是，这种回归带着现代人的思考，同时，也是徐浩峰从文艺片开始过渡到商业片的一种新的探索。
《师父》上映于2015年，改编自导演徐皓峰的同名短篇小说。
张彻和胡金栓的《独臂刀》和《大醉侠》，将之前老套武打情节重新改良后，创造出新型的武打风格，而这种风格对于之后武侠片可谓具有开创性的意义。
徐克、程小东和袁和平属于后起之秀，也正是他们，让武侠从地上一下子开始在天上乱窜，这些人的武打设计天马行空，想象力异常丰富，各种武功招式应接不暇，虽然也是将人物融入时代中，但是，时代却成了个人表现的舞台。
后来的张艺谋、李安或是陈凯歌，也曾在武侠电影中进行了新的尝试，只是，大多数流于表面的炫技，武林成了空架子，而飞在空中的各种武林人士，已经谈不上大侠了，顶多是武艺高强的江湖人。
